Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21 (Gran angustia tuve en mi corazón) es una cantata de iglesia escrita por Johann Sebastian Bach en Weimar en 1713 para el tercer domingo después de la Trinidad y fue estrenada después de una revisión el 17 de junio de 1714.
Bach escribió esta obra para el tercer domingo después de la Trinidad. La primera interpretación de la cantata tuvo lugar el 17 de junio de 1714. Una revisión posterior tuvo lugar en el periodo en Köthen, concretamente en 1720, también se cree que hubo un interpretación hacia 1722. En Leipzig se interpretó el 13 de junio de 1723 y una última revisión se llevó a cabo en Leipzig en 1731. En su propio catálogo de obras Bach anota e per ogni tempo, indicando que la cantata podría ser adecuada para cualquier ocasión, puesto que las lecturas y los textos son bastante genéricos.
Las lecturas establecidas para ese día eran de la Primera epístola de Pedro, "Echad vuestra carga sobre el Señor" (1 Pedro 5:6-11), y del Evangelio de Lucas, la parábola de la oveja perdida y la parábola de la moneda perdida (Lucas 15:1-10).
El texto de la cantata se inspira en la labor de varios autores, a saber:
El tema del coral "Wer nur den lieben Gott läßt walten" fue escrito por Georg Neumark en su obra Fortgepflantzter Musikalisch-Poetischer Lustwald publicada en Jena en 1657. En la cantata aparecen temas de profundo sufrimiento, dolor y lamento, que dominan la música en la primera parte de la cantata, empezando por la sinfonía con oboe y violín solistas. Un motivo suspirante ilustra una tormenta de lágrimas y la inundación evocadas por el afloramiento de la música refleja el sentimiento oscuro y opresivo. En la segunda parte de la cantata, cambia la atmósfera: con la confianza de los pecadores en la gracia de Dios, el estado de ánimo se transforma en alegría, constituyendo el movimiento final un firme himno de alabanza.
La obra está escrita para tres solistas vocales (soprano, tenor y bajo) y un coro a cuatro voces; tres trompetas, timbales, cuatro trombones, oboe, dos violines, viola y bajo continuo (fagotto y órgano se indican de forma explícita).
Consta de once movimientos, organizados en dos partes, que está concebidas para ser interpretadas antes y después del sermón respectivamente.
La obra se abre con una sinfonía similar a la de la cantata Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12, posiblemente el movimiento lento de un concierto para oboe y violín. La música de esta cantata sigue el estilo del motete en los movimientos corales. Los textos bíblicos se emplean de manera prominente. Son abordados en los movimientos corales, a diferencia de otras cantatas del período de Weimar, en las que fueron generalmente compuestos en forma de recitativos. Al igual que en otras cantatas de la época, las ideas se expresan en forma de diálogo: en los movimientos 7 y 8 la soprano representa al Seele (alma), el bajo a la vox Christi o Jesús. El estilo de la poesía apunta a Salomo Franck como el autor, igual que en la cantata Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!, BWV 172. El movimiento 9 para coro combina los textos bíblicos con los versos 2 y 5 del coral "Wer nur den lieben Gott lässt walten", el único coral de la cantata. Posiblemente la cantata originalmente terminaba con ese movimiento. En una interpretación en Leipzig Bach tuvo a su disposición cuatro trombones para doblar las voces solamente en este movimiento.
De esta pieza se han realizado una serie de grabaciones entre las que destacan las siguientes.
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