Este modelo de Cristo abrazado a la Cruz incluye cinco obras consideradas autógrafas del Greco, que conforman el Tipo-I, dentro de las tres tipologías establecidas por Harold Wethey en el catálogo razonado realizado por este profesor e historiador del arte, especializado en El Greco. La obra actualmente en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York sería probablemente la primera obra conocida de esta temática, así como el modelo original del Tipo-I.
El tema de este lienzo puede derivarse de El expolio, tal vez planeado para ser una serie que abordara completamente la pasión de Cristo. Esta obra se puede interpretar como un descanso en el camino realizado por Jesús de Nazaret por la Vía Dolorosa, camino del Monte Calvario. Pero quizás la Cruz sea en este caso un símbolo de la tarea individual para superar las dificultades, especialmente espirituales, que plantea la vida cotidiana. En este sentido, se podría pensar que en realidad esta pintura recoge una cita del Evangelio de Mateo (16:24):
"Entonces dijo Jesús a sus discípulos: Si alguno quiere venir en pos de mí, niéguese a sí mismo, tome su cruz y sígame."
En el cuadro superior contemplamos una nube de ángeles, de clara inspiración bizantina. El cielo tormentoso convierte a la obra en una zona dominada por los fogonazos de luz, que parecen esculpir los pliegues de la ropa de Jesús. La anatomía del Hijo de Dios parece totalmente inspirada en la obra escultórica de Miguel Ángel.
El rostro de Cristo es más afable que en otras versiones del Tipo-I. Son destacables los detalles de la Corona de espinas, de la barba, y de dos pronunciados mechones de cabello que destacan sobre el manto azul oscuro en la parte izquierda. Los ojos son grandes, luminosos y húmedos. Ni el mano ni la corona de espinas necesitan ser truculentos para transmitir la sublime expresión que el Greco consigue en esta obra.
Según Harold E. Wethey, existen cuatro versiones autógrafas más:
Es una de las mejores obras del Greco el en todo el Hemisferio sur. El formato del nimbo es ambiguo, sea por el oscurecimiento del lienzo, o bien por una restauración defectuosa.
Se trata de un fragmento. El lienzo original debía ser de tres cuartos, como la versión de Buenos Aires, a la que se parece mucho, especialmente por el prominente mechón de pelo que cae por la parte izquierda del cuello. Al ser cortada de ancho, se perdió parte de la firma. El nimbo ha sido excesivamente restaurado, con un fondo diferente del de las otras versiones.
Según Wethey, algunos detalles toscos, como las blandas manos, sugieren la intervención del taller.
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