David Lamelas
David Lamelas (n. Buenos Aires, Argentina; 1946) es un artista contemporáneo argentino, pionero del arte conceptual, que radica actualmente entre las ciudades de Los Ángeles, Berlín y París.
Protagonista del punto de quiebre que marcó la década de los sesentas en el arte argentino. En el año de 1965 deja de lado los bastidores para comenzar a trabajar con los objetos tridimensionales.
Durante los años sesentas, fue uno de los principales exponentes del Instituto Di Tella, donde ganó el Jury Special Award en 1966. En dicha institución, Lamelas trabajó a la par de artistas y escritores como Oscar Masotta, Eduardo Costa, Margarita Paksa y Marta Minujín. Para Lamelas, el arte siempre había sido un conjunto de información modelado por su transmisión a través del tiempo. La idea de arte como medio, del que se hablaba en las conversaciones con sus compañeros, sirvió de ayuda para que pudiera replantear lo que sería el rol de la escultura tradicional y dar prioridad a la experiencia del espectador dentro del sitio arquitectónico.
En 1967 obtiene el Sculpture Prize en la IX Bienal de São Paulo al presentar su obra Dos espacios modificados. En el mismo año y después de su obra Situación de tiempo, la noción del tiempo se convierte en la base de su discurso artístico y con ello, Lamelas comienza a indagar en la ficción literaria y la cinematografía, teniendo como objetivo mostrar la relación dialéctica que tiene la imagen estática y la imagen con movimiento intensificando la recepción de la realidad. A mediados de la década de los setenta, comienza a vivir en Los Ángeles con el fin de abrir las posibilidades de trabajar en la cinematografía. Producto de esta decisión fue la obra Character Appropriation (1974) que fue una serie fotográfica donde a través de él mismo hace una crítica del estereotipo del comportamiento de artistas de rock de la época. Durante las siguientes dos décadas se enfoca en hacer diversos proyectos de instalación y escultura pública en las que analiza la posición que tiene la naturaleza y la cultura en la sociedad. En 1968 se instala en Londres gracias a una beca del British Council, donde estudia bajo la tutela de Anthony Caro. A partir de su estancia en Londres, Lamelas comenzó a realizar cortometrajes y cine de exposición.
En este nuevo milenio ha logrado protagonizar diversas exposiciones importantes en diferentes países como España, México, París, Argentina, EUA, etc. Después de residir en Los Ángeles, Lamelas vivió intermitentemente en New York y Bruselas, pero en 1999 regresa nuevamente a Los Ángeles. Hoy David Lamelas entre París, Los Ángeles y Buenos Aires.
Después de su obra Situación de tiempo, la noción del tiempo se convierte en la base de su discurso artístico y con ello, Lamelas comienza a indagar en la ficción literaria y la cinematografía, teniendo como objetivo mostrar la relación dialéctica que tiene la imagen estática y la imagen con movimiento intensificando la recepción de la realidad.
Nacido en Buenos Aires el 12 de diciembre de 1946, David Lamelas vivió durante su adolescencia los programas del Desarrollismo argentino, los cuales procuraron impulsar la industria e incrementar la fuerza laboral del país. La relación entre arte e industria se exacerbó con la fundación del Instituto Di Tella para el apoyo de las ciencias y el arte en 1958.
Recuerda que cuando era niño en su casa el único tema de conversación que existía era España y la situación de su tío Victoriano. Lamelas era el encargado de escribir las cartas a su abuela, dirigidas a Borruga, provincia de Orense, en España.
A los cinco años, Lamelas perdió a su hermano mellizo, Víctor, que falleció a causa de una meningitis. La relación que existía entre ellos era especial y Lamelas ha llegado a afirmar que se sentían como una misma persona y que Víctor nunca se fue del todo. Este fue un motivo fundamental para tomar la decisión de irse de Argentina, en 1968, y estudiar en Londres.
La formación artística de Lamelas se llevó a cabo en la Academia Nacional de Bellas Artes (Argentina) obteniendo el grado de licenciatura en artes plásticas en 1963. En 1968 obtiene una beca del British Arts Council, la cual le permite estudiar en Londres, donde inicia su exploración en cortometrajes y cine de exposición. Lamelas estudió en la escuela de Arte Saint Martin, en Londres en el año de 1969.
Es notable en las primeras obras de Lamelas un diálogo con el minimal art norteamericano y las estructuras primarias. Sus trabajos estudian la percepción de tiempo y espacio e irá explorando distintos medios de representación y lenguaje. Es hasta final de los años sesenta cuando Lamelas agrega lo tecnológico como un factor primordial en la construcción de lo real.
Fue pionero en las corrientes radicales de la escultura en los años sesenta y setenta, su propuesta abandonó el concepto convencional que se tenía de volumen movilizando materiales y procedimientos. Desde sus primeras películas, desarrolló un tratamiento muy personal de tiempo y espacio. Sus películas, instalaciones y fotografías buscan cómo los medios de comunicación caen en nuestra construcción del mensaje. Lamelas fue mayormente reconocido como un exponente del arte conceptual, se relacionó también con el happening y el arte de los medios de comunicación.
El conceptualismo se ve plasmado en relatos históricos originados en Europa y Estados Unidos los cuales surgen en un momento clave en su historia, sin embargo, hay que resaltar que el marco intelectual de su práctica surgió en Argentina, en un momento realmente excepcional de su historia.
Sus obras son experimentales, estás relacionan la narrativa fílmica con nuevas formas de construir un relato y logran conseguir nuevos procesos de comunicación y cognición.
Su obra Limite de una proyección consistía en colocar en una sala oscura, una luz que se proyecta en forma de un círculo blanco en el piso y puede ser atravesado por el espectador. Gracias a esto la obra se vuelve inmaterial, es decir que no se puede percibir por los sentidos. En 2017, Gastón Pérsico incorpora esta pieza durante las horas de exhibición en un único día. La obra permite al espectador observar un círculo de luz que no forma una figura tan grande como sus haces de luz. La tecnología de iluminación que se percibe en la obra es presentada como un elemento de limitación, una resta que es capaz de exponer la realidad material de una situación.
La obra Situación del Tiempo, presentada también por el Instituto Di Tella en el año 1967, es su primera obra que une a los medios de comunicación, en la que el autor propone al público permanecer las ocho horas que la exposición está abierta para participar activamente en el tiempo y comprender la obra en su totalidad. Situación de Tiempo compone un antecedente del género de videoarte, se utiliza un lenguaje abstracto o indefinido y de reflexión abierta. La obra consiste en la instalación con 17 televisores en forma alineada que no transmiten imagen, si no que emitían una luz brillante que se proyectaba en la sala. Obstaculiza al televidente a percibir imágenes comunes que son proyectadas y lo hace interactuar sin dicha información. Solo se podía apreciar el efecto de nieve y escuchar un sonido electrónico. En esa época, Lamelas estaba interesado en crear obras que no tenían explicación ni dimensión física. Al crear un espacio donde el aspecto del objeto tecnológico prevalecía, se notaba su capacidad de modificar un ambiente y la condición temporal del mismo; los monitores solo proyectaban luz y la posición básica de la imagen. Situación del tiempo es un trabajo que se desarrolla en Argentina, la cual consiste en que para poder transmitir un mensaje es necesario utilizar un medio para expresarnos.
En 1965, colaboró junto con Pablo Suárez, Leopoldo Maler, Rodolfo Prayón y Floreal Amor en el happening de Marta Minujín y Rubén Santantonín titulado “La Menesunda” La obra utiliza elementos geométricos de los cuales hacen participes a los espectadores al interactuar con la obra y percibir estímulos multisensoriales. También en 1967, participó en “Señal de obra”, junto a Bony, Benguria, Carreira, Jacoby, Palacio, Paksa, Suárez y Trotta.
Lamelas comenzó a trabajar en filmes, inspirado del movimiento literario Nouveau roman. Es a través del cine que Lamelas se siente más conectado con el arte conceptual en aquellos años. Desde finales de los años sesenta. El cine y la fotografía fueron sus principales medios para recopilar un aspecto adecuado del conceptualismo.
En 1969 surge el primer cortometraje de David Lamelas, titulado A Study of Relationships Between Inner and Outer Space, en este filme se analizan los datos arquitectónicos, sociales, climáticos y sociológicos que componen el ambiente espacial de la exposición, la institución y la ubicación geográfica. Pone énfasis en los elementos funcionales más importantes, como los dispositivos electrónicos del espacio expositivo, hasta la regulación del tráfico de la ciudad, los medios de comunicación y las condiciones climáticas del marco londinense. La película finaliza con seis entrevistas sobre la gran noticia del aterrizaje de los primeros hombres en la luna.
En 1969 comenzó a trabajar en el film Time as Activity, una serie de situaciones inspirados en entornos urbanos que se entremezclan con la duración del documental en video junto a fotografías y textos.
En 1974 trabajó en The Desert People, documental de ficción sobre un grupo de personas que hablan acerca de su experiencia visitando una reserva de nativos americanos. Fue el primer trabajo que David Lamelas produjo en Los Ángeles.
En el año 2000 trabaja en The Invention of Dr. Morel, en este cortometraje, Lamelas reflexiona sobre la relación entre diferentes momentos en el tiempo y la temporalidad, el pasado que nos moldea, el presente en el que estamos y un futuro en el que nos proyectamos.
En 2018 trabajó el cortometraje In Our Time, una obra mordaz en la que el autor se acerca a la política de la época a través de un análisis crítico de los medios de comunicación.
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