Jaume Forner (Rosselló, c.1500? - Barcelona, c.1557), fue un pintor rosellonés, activo en Perpiñán entre 1516 y 1527, y Barcelona durante el segundo tercio del siglo XVI. Su estilo es plenamente renacentista, con algunos rasgos arcaizantes que lo hacen más popular.
Estuvo casado con Catherina y tuvieron dos hijos, Magdalena y Bartomeu Forner, Bartholomeus Forner, pictor, civis Barchinone, también pintor, documentado en 1565 a propósito de la venta de una pensión vitalicia viularium y de una procura.
Mencionado en Perpiñán en 1516, se trasladó a Barcelona en un momento que era punto de viaje de muchos pintores extranjeros. Sus encargos estaban inicialmente situados en la zona cercana a Barcelona, Maresme, Vallès, etc., pero a partir de 1550, después de la muerte de Perot Gascó, activo en Vich, recibió nuevos encargos de la zona de Osona.
La trayectoria de Jaume Panadero representa un puente entre la cultura pictórica de los primeros años del siglo XVI y la década de 1650. El retablo de María del priorato de Marcevol de 1527, única obra conservada del período rosellonés, muestra una interesante personalidad artística en el contexto local. El retablo mayor de la iglesia parroquial de San Julián de Argentona hecho en sociedad con Antoni Ropit y Nicolau de Credença, actualmente destruido, manifestaba todavía un lenguaje expresivo basado principalmente en los grabados de Durero. Pero la inquietud de Forner por actualizar y renovar su lenguaje se detecta en el retablo de Santa Agnès de Malanyanes, del año 1535, y se confirma con el retablo del santuario del Vinyet de Sitges. En esta obra, Forner, hace un uso sistemático de los modelos rafaelescos, divulgados a través de las estampas de Marcantonio Raimondi. A partir de la década de 1550 colaboró regularmente con Pietro Paolo de Montalbergo en la Plana de Vich, donde contribuyó también a la difusión de los estilos y modelos «romanistas» que habían arraigado en los principales talleres de Barcelona, y conservar los modelos de Durero, como en el retablo de San Vicente de Malla, pintado por su socio, el italiano Montalbergo.
Estos encargos en la zona del río Congost, hacen que Rafael Cornudella le atribuya la tabla de San Lupu de la iglesia parroquial de Figaró-Montmany que hoy se conserva en el museo Diocesano de Barcelona.
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