Tehching (Sam) Hsieh (謝德慶; 31 de diciembre de 1950; Nanchong, Taiwán) es un artista de performance Taiwanes.
Nació en una familia de quince hijos en Nanchong, en Taiwán del sur. En su juventud abandonó el instituto prematuramente y empezó de manera temprana a crear pinturas. vaya en para crear varias piezas de rendimiento después de acabar sus tres años de servicio militar obligatorio en Taiwán. En 1974, salte barco a un pier en el Río de Delaware, Filadelfia cercana, e hizo su manera a Ciudad de Nueva York, trabajando como lavavajillas y limpiador durante sus primeros cuatro años allí.
De 1978 a 1986, Hsieh creó cinco de las acciones bautizadas "Un Año de Performance; de 1986–1999, obras previas a la pieza "Plan de Trece Años". El 1 de enero de 2000, en su informe al público, anuncie que se haya "mantenido vivo". Ha parado haciendo arte desde entonces.
En 2008, MIT Pulsar publicado Fuera de Ahora, El Lifeworks de Tehching Hsieh por Adrian Heathfield y Hsieh - una monografía con documentación, ensayos por academics y artistas y una conversación extendida. El año después de su liberación, diga el New York Times, "Debido a este libro puedo morir mañana."
El año que viene, el Museo de Arte Moderno (MoMA) en Nueva York exhibió una colección que documenta su trabajo. La exposición, Rendimiento "titulado 1: Tehching Hsieh" y organizado por Klaus Biesenbach, era la instalación inaugural en una serie de piezas de rendimiento original en el museo. Positivamente revisado por el New York Times, el espectáculo dirigió a un reconocimiento más grande de Hsieh trabajo. El Solomon R. Guggenheim Museo en Nueva York también mostró uno de sus trabajos el mismo año cuando parte de su exposición retrospectiva, "La Tercera Mente: los artistas americanos Contemplan Asia: 1860-1989."
Comisariado por Adrian Heathfield, el pabellón de Taiwán en el 57.º Venice Biennale en 2017 presentó Hsieh el trabajo en una exposición tituló "Hacer Tiempo".
Entre las obras más conocidas y reconocidas internacionalmente del artista, se encuentran sus seis performances o procesos de larga duración desarrollados entre los años 1978 y 2000:
En esta performance, el cual duró de 29 de septiembre de 1978 a través de 30 de septiembre de 1979, el artista se cerró en un 11.5-por-9-por-8-pies (3.5 por 2.7 por 2.4 m) jaula de madera, amuebló sólo con un lavamanos, luces, un cubo, y una cama sola. Durante el año, no se deje para hablar, para leer, para escribir, o para escuchar a radiofónico y televisión. Un abogado, Robert Projansky, instrumentó el proceso entero e hizo seguro el artista nunca dejó la jaula durante aquel un año. Su loftmate vino diariamente para entregar alimentario, sacar los residuos del artista, y tomar una fotografía sola para documentar el proyecto. Además, este rendimiento era abierto de ser visto una vez o dos veces al mes de 11 soy a 5 pm.
Para un año, de 11 de abril de 1980 a través de 11 de abril de 1981, Hsieh pegado un reloj de tiempo cada hora en la hora. Cada vez pegue el reloj, tome un cuadro solo de él, el cual cosecha junta una película de 6 minutos. Afeite su cabeza antes de la pieza, así que su cabello de crecer refleja el paso de tiempo. La documentación de esta pieza estuvo exhibida en el Solomon R. Guggenheim Museo en 2009, utilizando película, tarjetas de perforadora y fotografías.
Esta obra fue la primera pieza de Hsieh es nunca para ser mostrado en el Reino Unido en el Liverpool Bienal en 2010.
Durante el verano de 2017, esta pieza estuvo mostrada en la Tate Modern en Londres.
En su tercer rendimiento de un años pieza, de 26 de septiembre de 1981 a través de 26 de septiembre de 1982, Hsieh gastó un año exterior, no introduciendo edificios o refugio de cualquier clase, incluyendo coches, trenes, aviones, barcas, o tiendas. Mueva alrededor Ciudad de Nueva York con un packbag y una bolsa de dormir.
En este rendiiento, Hsieh y Linda Montano gastó un año entre 4 de julio de 1983 y 4 de julio de 1984 ligado a cada cual otro con un 8-pies-largos (2.4 m) cuerda. se tuvieron que quedar en la misma habitación cuándo interior, pero no fue dejado para tocar cada cual otro hasta el fin del-periodo de año. Ambos afeitaron su cabello en el principio del año, y el rendimiento estuvo instrumentado inicialmente por Paul Grassfield y más tarde por Pauline Oliveros. [La cita necesitada]
Para un año, Hsieh unaffiliated él con arte en cualquier manera posible: no cree cualquier arte, no habló aproximadamente arte, no miró en cualquier cosa relacionó a arte, no leyó cualesquier libros aproximadamente arte, y no introdujo cualquier museo de arte o galería.
A principios de esta pieza de épica, Hsieh declaró, "hará Arte durante este tiempo. No lo mostrará públicamente." Este plan empezó en su 36.º cumpleaños, 31 de diciembre de 1986, y durado hasta su 49.º cumpleaños, 31 de diciembre de 1999.
Al final, el 1 de enero de 2000 emita su informe de concluir, "me mantuve vivo. Pasé el diciembre 31.º, 1999." El informe constó de cutout letras pasted a una hoja de papel sola.
Sus obras no nacen desde la idea de sufrir por sufrir, o una mera representación del dolor (a pesar de que algunas de sus creaciones han sido descritas como calvarios), sino como una autoexploracion en torno a conceptos como el tiempo o la resistencia. Según el crítico cultural americano Steven Shaviro, la obra de Hsieh puede ser vista desde una amplitud de conceptos relacionados con el encierro, la soledad, el trabajo, el tiempo, la falta de vivienda, la exposición, el matrimonio y las relaciones humanas, y la manera en qué arte y la vida están relacionados. El artista declara que su obras tiene un acercamiento teórico hacia la libertad de pensamiento y el derecho a la pérdida de tiempo.
Un poco después de que 1999, declare sea ya no un artista. Tiene, aun así, continuado para dar entrevistas a una audiencia de arte.
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