«Águila de trueno Parte II» es una canción compuesta por el músico argentino Luis Alberto Spinetta en 1976, incluida en el álbum Kamikaze de 1982, álbum ubicado en la posición nº 24 de la lista de los 100 mejores discos del rock argentino por la revista Rolling Stone. Está dedicada al líder quechua Túpac Amaru II, descuartizado por el Imperio Español, junto a su esposa y su hijo en el siglo XVIII, por haber encabezado un levantamiento indígena.
El tema fue compuesto en 1978, el igual que "Águila de trueno Parte I" y estuvo en la lista de temas para organizar el álbum A 18' del sol. En el álbum es interpretado por Spinetta con el aporte en percusión de David Lebón.
En el álbum, el tema es interpretado por Spinetta con el aporte en percusión de David Lebón, en "banqueta". La canción está incluida como tercer track del álbum Kamikaze grabado como solista por Luis Alberto Spinetta, donde está precedido de "Águila de trueno Parte I". Ambos temas están dedicados al líder quechua Túpac Amaru II (Gabriel Condorcanqui), que en el siglo XVIII lideró un levantamiento indígena contra el Imperio Español, en el territorio del antiguo Imperio Incaico con sede en Cuzco, para recuperar la independencia. Derrotado, tanto Túpac Amaru, como su esposa Micaela Bastidas y su hijo Hipólito, fueron torturados y mutilados en vida hasta morir. Ambas canciones fueron compuestas en 1978 y estuvieron en la lista de temas para organizar el álbum A 18' del sol, quedando finalmente fuera de la edición final.
Spinetta ha explicado que, las dos partes de "Águila de trueno", al igual que el tema "Kamikaze", están referidos al sacrificio y la valoración existencial de esa conducta humana. Como el álbum fue lanzado en abril de 1982, en coincidencia con la Guerra de Malvinas, el tema también fue resignificado para relacionarlo con las personas que dan la vida por una causa.
"Águila de trueno Parte II" es un tema breve (1:23) y tiene una melodía que abandona los rasgos andinos de la primera parte y adopta un tono íntimo.
En esta segunda parte es Spinetta el que habla con Túpac Amaru, mientras lo torturan, acompañado por un ritmo galopante apoyado en un eje armónico fa mayor-mi mayor-la menor, hasta romper al final en una disonancia dramática si mayor séptima-do sostenido mayor séptima y cerrar con el diálogo final: «yo te estaba esperando, te diré que te sentí llorar».
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