Los Études-tableaux son dos conjuntos de estudios para piano compuestos por Serguéi Rajmáninov en los años 1911 y 1916. Reciben los números de opus Op. 33 y Op. 39, respectivamente.
Estos conjuntos se suponía que eran "piezas de imágenes", esencialmente "evocaciones musicales de estimulación visual externa". Rachmaninoff no dio a conocer qué inspiró cada pieza, afirmando: «Yo no creo en el artista que revela mucho acerca de sus imágenes. Dejemos que ellas pinten por sí mismas lo que más sugieran.» Sin embargo, compartió voluntariamente las fuentes de algunos de estos estudios con el compositor italiano Ottorino Respighi cuando este llevó a cabo la orquestación de estas piezas en 1930.
Rajmáninov compuso los Études-tableaux Op. 33 en Ivanovka entre agosto y septiembre de 1911, un año después de completar su segundo conjunto de preludios para piano Op. 32. A pesar de que los Études-tableaux Op. 33 comparten en ciertos momentos algunas similitudes estilísticas con los preludios, en realidad son muy diferentes a ellos. En los preludios, Rajmáninov puso mucho énfasis en el establecimiento de estados de ánimo bien definidos y el correcto desarrollo de los temas musicales. El biógrafo del compositor, Max Harrison, define estos estudios como una investigación del compositor de los climas más específicos propios de cada sentimiento a través de texturas y sonoridades del piano. Por tanto, son menos predecibles que los preludios y compositivamente marcan un avance en la técnica pianística. Al igual que ocurre con los estudios para piano de Claude Debussy, Aleksandr Skriabin, Olivier Messiaen y György Ligeti, los Études-tableaux son un compendio de los descubrimientos que llevó a cabo quien los compuso acerca del piano y de cómo debe ser escrita la música para este instrumento.
Rajmáninov inicialmente escribió nueve piezas para su Op. 33, pero publicó sólo seis en 1914. Un estudio fue posteriormente revisado y aplicado a su obra Op. 39, que también forma parte de los Études-tableaux. Los otros dos aparecieron póstumamente y son hoy usualmente interpretados junto con los otros seis, integrantes de la Op. 33. La interpretación de estos ocho estudios juntos podría considerarse que va contra la intención del compositor. Esto se debe a que los seis publicados originalmente están unificados a través de "conexiones melódico-celulares" en gran parte de la misma manera que en los Études Symphoniques de Robert Schumann. Los Études-tableaux, escritos entre 1916 y 1917 y publicados en 1917, fueron el último trabajo de composición sustancial escrito por Rajmáninov mientras se encontraba en Rusia. Este autor entonces había estado escuchando profundamente a sus contemporáneos Skriabin y Prokófiev. Además, había estudiado la producción musical de Skriabin con el fin de preparar un recital en su memoria, en el cual el propio Rajmáninov interpretaría las piezas en honor al compositor antes mencionado.
A pesar de que fue duramente criticado por el enfoque excesivamente analítico de su forma de tocar y la falta general de capturar el espíritu de vuelo libre que Skriabin había logrado tan bien en su propia interpretación, las semillas de composición resultantes de su estudio de Skriabin habían sido plantadas en Serguéi. Dio como resultado una angulosidad melódica y armónica picante que apareció en estos estudios. La serie Op. 39 se considera la más exigente en cuanto a técnica en comparación con la serie Op. 33. Fue denominada como extremadamente virtuosa en cuanto a su escritura para el teclado llamando a posiciones de la mano no convencionales, grandes saltos de los dedos y un requerimiento de fuerza técnica considerable por parte artista intérprete o ejecutante. Además, el estado de ánimo individual y el carácter apasionado de cada pieza plantean problemas musicales que impiden el correcto desempeñode aquellos ejecutantes que no poseen una técnica física tremenda.
La Op. 33 estaba destinada originalmente a ser integrada por nueve estudios, pero el compositor decidió publicar sólo seis de ellos en 1911. El número tres y el número cinco fueron publicados a título póstumo y con frecuencia se incluyen entre los seis estudios “principales”. El número cuatro fue trasladado a la Op. 39, donde figura como número seis de esa serie.
El conjunto de la Opus 33 comprende ocho estudios:
El conjunto de la Opus 39 comprende nueve estudios:
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