8 de septiembre de 2016 (TIFF)
Yo No Soy Madame Bovary (2016)(chino: 我不是潘金莲 o 我叫李雪莲 ) es una comedia china dirigida por Feng Xiaogang y escrita por Liu Zhenyun, basada en la novela de Zhenyun "No Maté a Mi Marido"(2012). Es protagonizada por Fan Bingbing, Zhang Jiayi, Yu Hewei, Dong Chengpeng y Guo Tao. Fue proyectada en la sección de Presentaciones Especiales en el Festival Internacional de Cine de Toronto 2016. Se estrenó el 18 de noviembre de 2016 en China.
La protagonista principal, Li Xuelian, organiza un falso divorcio con el fin de conseguir un segundo apartamento. Sin embargo, durante el proceso, su ahora exmarido vuelve a casarse de forma inesperada con otra mujer y niega haber llegado a tal acuerdo con Li. Aún peor, para hacerse la víctima, acusa a Li de haber dormido con otros hombres (ser Madam Bovary). Li, enfadada, acude a las autoridades locales a anular el falso divorcio a que pueda divorciarse legítimamente con su marido. Las autoridades están perplejas porque Li está ya divorciada. Li lucha por explicar lo que ha pasado a todo el mundo, haciendo su asunto sabido por personas cada vez más poderosas a través de cada paso burocrático en el sistema, de la policía local, al poder jurídico local, a magistrado local, y finalmente a las autoridades provinciales. Tras recurrir al juzgado sin éxito y ser acusada por su marido, Li se embarca en un absurdo viaje de diez años para restaurar su reputación.
Durante el viaje, Li trata de contratar a sus amigos como asesinos para matar a su exmarido, es acusada por su exmarido de liarse con otros hombres, es arrestada y enviada al campo de reeducación, se mete falsamente en una relación íntima con un hombre asignado especialmente por las autoridades locales para interrumpir su cruzada, recorre todo el camino hasta Pekín para protestar y procurar la anulación de su divorcio. Durante su persistente cruzada, su exmarido muere. Li no puede hacer nada que lamentarse por no poder nunca jamás vengarse de su exmarido de la aventura y de dejarle la fama de Madame Bovary.
La película termina con Li viviendo sólo en Beijing, manteniendo un restaurante de fideo donde se encuentra con uno de los oficiales locales quien la impidió durante su temprana cruzada. Ella recuenta su historia con el oficial (quién fue despedido por su cruzada) y revela que inicialmente se divorció no para comprar propiedad sino para tener dos hijos. Li estaba embarazada en el tiempo del divorcio y un divorcio significaría que ella y su ex podrían re-casar y tener otro niño. Aun así, durante su divorcio y la cruzada, tuve un aborto y perdió el bebé. La película concluye con que Li acepta su destino y vida y deja atrás su angustia y odio.
En la película se notan tres diferentes formatos cambiando según los sentimientos que sienten y las situaciones donde se mete Xuelian: el circular, el cuadrado y el panorámico - los planos circulares en zonas rurales, cuadrados en 1.0:1 para las escenas en Pekín, y ancho panorámico para el final de la historia, donde Xuelian por fin ha dejado atrás el odio y decide llevar una nueva vida normal. ¨Xiaogang juega con los formatos,¨ como escribe Jordi Costa en su crítica Una mujer descasada, ¨siempre al servicio de una historia tan poderosa que trasciende el distanciamiento que alientan sus formas.¨
Nos movemos desde un circulo agobiante, hasta la cuadrícula en donde parece que se toman ciertas resoluciones que afectan y desbloquean el asunto, o, por ejemplo, ya al final, se nos permite acercarnos a las imágenes en toda su amplitud, cuando el pasado parece haberse quedado en ¨puro humo¨.
——Empecinamiento, Pilar Roldán Usó
¿Por qué se ha usado el formato circular? Según el director Feng Xiaogang y el fotógrafo Luo Pan, hay varias razones.
Primero, con el uso del marco circular y los colores de menos contraste, las escenas se presentan como Shan Shui, un estilo de pintura tradicional china que llegó a su auge en Dinastía Song. Para conseguir este efecto, el fotógrafo ha hecho todo lo posible para que las escenas parezcan más planas y que el foco sea menos obvio. Por eso, en el rodaje incluso se han evitado técnicas fotográficas más comunes como barrido o tilting, y utilizan más los fondos de menos profundidad de campo como por ejemplo, un muro.
Según dice el fotógrafo, al diseñar las composiciones de las escenas, lo han inspirado no solo las pinturas tradicionales chinas, sino también las obras de Tiziano y Raffaello, donde el perspectivo del fondo es diferente del primer plano.
Respecto a la lente, procurando una imagen con color más suave, han optado por las lentes de 25mm, 35mm y 50mm de Super Speed T1.3 , unas lentes bastante antiguas producidas por Zeiss en los 80.
En vez de sumerger a los espectadores en el desarrollo del argumento, Xiaogang prefiere que el público mantenga una distancia con la película. Según él, la historia es realista, pero al mismo tiempo contiene elementos absurdos. Con el uso del formato circular( diferente de lo normal), intenta enfatizar esta ambigüedad y acordar al público el absurdismo e irrealismo inherentes de la historia de Xuelian. El carácter del formato circular requiere un uso más frecuente de plano medio y de plano general, que también invita a los espectadores que vean a la película tranquilamente como puros observadores.
Además de las razones anteriores, en esta película que lleva una crítica a la burocracia china, la metáfora política también se trata de un significado del cambio de formato. En China, el cuadrado tiene el sentido de norma y regla mientras que círculo es más suave y ambigua. En la película, el formato circular se usa en las zonas rurales donde la política depende más de las relaciones entre personas. Y el cuadrado sale cuando Xuelian llega a la ciudad, donde hay más poder y reglamento.
Aunque ha sido la primera vez que ha dominado en una película china el formato circular, cambiar el formato a lo largo del desarrollo de la historia ya no es una creación sin precedentes.
Como ha confirmado el director Feng Xiaogang, Mommy (2014),del canadiense Xavier Dolan, ha sido una de sus inspiraciones . En la película Mommy, se utilizó la expansión del formato cuadrado al panorámico, cuando su protagonista, Steve, atraviesa momentos en los que siente su propia libertad. Además, en las películas El Gran Hotel Budapest(2014), Mountains May Depart(2015), etc, también se nota este cambio de formato.
Respecto al formato circular, Yo No Soy Madame Bovary tampoco es la primera película dramática que lo utiliza . En 2014, el director Gust Van den Bergheç explicó sus ideas religiosas y filosóficas en la película Lucifer , utilizando por primera vez el formato circular durante toda la película con una lente especialmente creada para Lucifer, llamada ¨Tondoscope¨.
No Soy Madame Bovary es la segunda colaboración de Feng Xiaogang, Liu Zhenyun y Fan Bingbing, doce años después de su primera, Teléfono móvil
El 14 de marzo de 2016, un avance fue lanzado a través de los productores de la película.
La película se estrenó el 18 de noviembre de 2016.
La película ha sumado CN¥483,2 million en China. Ha sumado EE.UU.$70 millones en todo el mundo.
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