Joan Braderman nació en Washington D.C..
Joan Braderman (Washington D.C.) es una escritora estadounidense, intérprete y directora audiovisual. En esta área, a Braderman se la ha considerado como creadora de un estilo propio, conocido como "stand up theory". A través de esta encarnación performativa, deconstruye y analiza medios de comunicación populares, mediante la inserción de cortes cromáticos de su propio cuerpo en imágenes apropiadas de los medios de comunicación de masas, donde interroga cómo se representa determinada ideología (por ejemplo dinero, raza y género) así como la transparencia del espacio fotográfico en la cultura popular de Estados Unidos.
Sus padres fueron Betty y Eugene Braderman. Braderman asistió a la Universidad de Harvard y obtuvo la licenciatura cum laude en 1970, donde recuerda haber sido la única mujer en la clase de cinematografía. En 1971, entró en la Universidad de Nueva York. Al comienzo de sus estudios, Braderman empezó interesándose por la filmación en 16 mm. Una vez en Nueva York, estudió cine en el nuevo departamento creado en dicha universidad, pero enseguida se movió hacia la creación de vídeos artísticos. Aprendió de amigos, camaradas, y de ella misma en los centros libres de acceso a los medios, que podían encontrarse en Nueva York en ese tiempo. En los setenta, Braderman ejerció el activismo en áreas como el pacifismo, el feminismo y los derechos civiles. Consiguió el Master en Arte por la Universidad de Nueva York en 1973, y otro Master en Filosofía en 1976.
Braderman se casó en primeras nupcias (1980) con su colega Manuel de Landa. Más tarde, en 1996, se casó con Robert C. Reckman, un constructor y diseñador, cofundador de Construct Associates en Northampton, Massachusetts. Él esperaba convencerla para que permanecieran en Northampton y contribuyera a construir el renacimiento de la ciudad. Dejó Nueva York y aceptó un trabajo en el Hampshire College dentro de los reconocidos programas de cine, vídeo y fotografía.
Braderman es profesora emérita de vídeo, cine y medios de comunicación del Hampshire College Ha enseñado en cursos internacionales e instituciones tales como La Escuela de Artes visuales en Nueva York, la Escuela del Museo de Bellas Artes en Boston, la Nova Scotia Universidad de Arte y Diseño, la Universidad de Hartford, la Escuela de Medios de Comunicación en La Universidad de las Artes de Londres, y en la Universidad Católica Portuguesa en Oporto, Portugal.
Es presidenta de la pequeña productora audiovisual No More Nice Girls Productions. Ha formado parte del consejo de administración de Planned Parenthood en Massachusetts así como otras organizaciones feministas como el Comité pro Derecho al Aborto y Contra el Abuso en la Esterilización, Nueva York. Ella ha participado también en la dirección de organizaciones de cine y televisión que incluyen la Asociación de Cine Independiente y Productores Audiovisuales, Videomakers (AIVF), editora de The Independent; The Independent Television Service (ITVS), (ITVS), y otras. Braderman ha trabajado para varias organizaciones de masas en la construcción de coaliciones y trabajos electorales para políticos progresistas locales como Jose Rivera. Trabajó en la coalición Alternativa de los Pueblos (Peoples Alternative) con Rivera organizando la Convención de los Pueblos en 1980 en la defensa de una vivienda asequible y en otros muchos temas sobre los que los progresistas venían trabajando. La Convención reclamó temporalmente 12 bloques quemados en el sur del Bronx, en la calle Charlotte, donde construyeron su propia "Casa Blanca" y el "Parque de los Pueblos". Allí, 5000 delegados de todas partes del país, incluyendo Puerto Rico, acamparon y mantuvieron sus sesiones plenarias en una enorme tienda plantada en el lugar.
Joan Braderman fue miembro fundador de Heresies: A Feminist Publication on Art and Politics, una revista producida por un colectivo de escritoras y artistas feministas para publicar trabajos realizados por mujeres en el campo de las artes. Escribió y dirigió la película The Heretics, sobre el colectivo, en la que 24 artistas hablaron sobre el tiempo que compartieron desafiando las ideas establecidas sobre género y poder. The Heretics fue estrenada en una proyección única en el Museo de Arte Moderno en Nueva York en 2009 donde estuvo en cartelera una semana.
Los trabajos de Braderman aparecen en numerosas colecciones internacionales permanentes:
The Heretics fue filmado en 24p mini-dv video. Incorpora tomas de entrevistas con imágenes fijas, animaciones 3D, imágenes de archivo, obras de arte y escenas escenificadas en las que las jóvenes actrices interpretan el papel de miembros del colectivo. El estilo de collage de la película recuerda intencionadamente la diversidad de experiencias dentro del mundo del arte feminista a finales de los años setenta y ochenta. La banda sonora original, hecha principalmente por mujeres, también se basa en prácticas de collage. Esta banda sonora original fue compuesta y producida por la guitarrrista y productora June Millington. Millington obtuvo sus primeros éxitos con la banda de rock femenina Fanny, que fue el primer grupo de rock & roll en firmar un contrato de grabación con un gran estudio. Tocando la guitarra para Chris Williamson, Holly Near y otras, fue considerada como la "madrina de la Música hecha por Mujeres" por lo que fue elegida como especialmente apropiada para crear la banda sonora de The Heretics. Cuando oyó que la película estaba en postproducción, llevó a Braderman a su estudio, visionó un corte aproximado de 10 minutos y dijo: "todas tus necesidades musicales acaban de resolvers".
El documental emplea gráficos digitales en movimiento para "extender la estética de la revista en el ámbito digital y en la pantalla".Much of the film consists of interviews with twenty-eight of the collective members, who re-visit what the collective meant to them and the memories they have of the Collective and the Second Wave of the Women's Movement. Gran parte de la película consiste en entrevistas con veintiocho miembros del colectivo, que repasan lo que el propio colectivo significó para ellas y los recuerdos que tienen de él y de la Segunda Ola del Movimiento de Mujeres. La trama es autobiográfica, siguiendo el relato en primera persona de Braderman al llegar a Nueva York en 1971 y ser introducida en la cultura de las artes del bajo Manhattan en aquel tiempo. Sin embargo, el formato narrativo se usa principalmente como un dispositivo de enmarcado. Braderman no se centra en ninguna de las mujeres, sino que hace que el movimiento feminista sea el foco de su película. Esto permite que la estructura de la película refleje la estructura no jerárquica del colectivo, donde, idealmente, ninguna mujer está valorada por encima de las demás. La relación de la película con el pasado ha sido descrita como festiva y nostálgica.
Para filmar la película, Braderman viajó desde Nuevo México a Italia, volviendo a contactar con antiguos miembros del colectivo que ahora que ahora viven en lugares muy diferentes en todo el mundo. La película se rodó en Carboneras, España; Santa Fe, Nuevo México; Northampton, Massachusetts; Portland, Maine; Venecia, Italia; San Francisco, California, y la ciudad de Nueva York. Los antiguos miembros del colectivo que aparecen en la película incluyen a Emma Amos, Ida Applebroog, Mary Beth Edelson, Su Friedrich, Janet Froelich, Harmony Hammond, Joyce Kozloff, Lucy Lippard, Amy Sillman, Susana Torre, Cecelia Vecunia y Nina Yankowitz.
La película es celebrada por su mirada enérgica y afirmativa en un período de revolución feminista y gran cambio social. Un crítico criticó la dirección de Braderman, alegando que el documental hace afirmaciones "vagas" sobre la desigualdad. The Heretics ha sido notablemente bien recibida en general, obteniendo críticas positivas tanto en publicaciones en línea como en papel, tales como The New York Times, The Washington Post, The Village Voice y Artforum.
Waiting for the Invasion ganó Best Documentary at Global Village Documentary Festival en la ciudad de Nueva York en 1984. y fue exhibido entre otros muchos lugares en KCET ""Presente series y otras emisoras PBS a nivel nacional.
La productora de Braderman es una empresa sin ánimo de lucro situada en Northampton, Massachusetts. La compañía produce todos los trabajos de vídeo y fílmicos de Braderman, trabajos multimedia, webs y series en línea, TV, vídeo para particulares y distribución en galería.
El mandato de No More Nice Girls expresa una inversión que permite asegurar la libertad de expresión de los artistas a través del acceso al vídeo y a Internet. Su objetivo es producir y distribuir películas analíticas e inteligentes que prioricen múltiples subjetividades y conciban un futuro democrático.
La compañía incluye una cooperativa de instalaciones y un espacio de proyección, así como programación de alcance comunitario. Otros miembros incluyen Crescent Diamante, Dana Maestro y Stashu Kybartes.
La obra de Braderman se involucra con ideas que tienen que ver con la identidad femenina. Un tema común en su obra es una mirada crítica a la producción de los media y la cultura popular, incluida la representación implacable de la mujer en estos espacios. Braderman ha declarado: "Mi obra ha consistido en crear representaciones alternativas de las categorías retóricas dominantes tales como: mujer, sexualidad, espacio o política."
La obra de Braderman se involucra en historias artísticas feministas de collage, combinando media con ironía y humor negro. El trabajo de Braderman invierte también en producir un registro de un movimiento de mujeres amenazado, a través de una variedad de formas de reacción en su contra, por desaparecer de la historia.
Braderman fue socia fundadora de Heresies Collective, que publicó en el periodo 1977-1992, durante la segunda ola del feminismo. En los 70 participó en el diario feminista como miembro del colectivo de editores, así como escribiendo y editando dos números de la revista.
Braderman ha escrito los guiones originales de todos los trabajos que ha producido, así como otros trabajos todavía sin producir. También ha escrito guiones para los trabajos experimentales de Manuel DeLanda en películas tales como "Raw Nerves; A Lacanian Thriller" (1980). También ha escrito crítica sobre trabajos de representación, en películas y vídeo, sobre lo popular frente al "alto" arte, ideas sobre la utopía, crítica y redefinición del llamado "documental", así como de la mujer en el cine, feminismo, la emancipación de la mujer, y vídeos y películas de no ficción populares y vanguardistas. Sus ensayos incluyen Feminismo y Vídeo: Punto de Vista desde un Pueblo, "Camara Oscura; Archivo para el Futuro", El Primer Festival Internacional de Cine hecho por Mujeres, Artforum, en septiembre de 1972. Reclamando el Movimiento Utópico, "Paper Tiger Television", y Feminismo, lo individual y lo que ha quedado: "Heresies: A Feminist Publication on Art and Politics" Número 1, 1977."
El trabajo de Braderman ha sido ampliamente revisado y comentado en publicaciones destacadas entre las que se incluyen The Guardian (Londres), The New York Times, The Village Voice, Artforum, The Independent, The Washington Post, y Art Journal. Su trabajo es distribuido actualmente por The Video Data Bankat, el instituto de arte de Chicago, Women Make Movies, LUX y The Danish Brooadcasting Corporation. Con anterioridad sus trabajos fueron distribuidos por Paper Tiger Television hasta que sus archivos fueron donados a Deep Dish Television y las bibliotecas de Nueva York.
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