Apenas un delincuente
Apenas un delincuente es una película argentina del género de policial filmada en blanco y negro dirigida por Hugo Fregonese según su propio guion escrito en colaboración con Israel Chas de Cruz, Raimundo Calcagno, Tulio Demicheli y José Ramón Luna que se estrenó el 22 de marzo de 1949 y que tuvo como protagonistas a Jorge Salcedo, Tito Alonso, Sebastián Chiola, Homero Cárpena, Nathan Pinzón, Linda Lorena, Josefa Goldar y Jacinto Herrera. Un filme que es un hito en el cine policial semidocumental y que tiene a Buenos Aires como uno de sus protagonistas. Tulio Demicheli colaboró también en el encuadre.
Después de perder su dinero en el juego, José Moran decide estafar a la empresa donde trabaja en una importante suma de dinero, esconder mientras cumple la condena de seis años de cárcel que le dan por el hecho y disfrutarlo a su salida. Una vez en la cárcel la vida se complica tanto para él como para su familia y poco a poco el plan perfecto empieza a develarse como un terrible error.
Los intérpretes del filme fueron:
Se filmó principalmente en las calles de Buenos Aires. James Mason decidió actuar en la película One Way Street de Fregonese de 1950, cuando tenía el título de trabajo Death on a Side Street, una vez que vio Apenas un delincuente.
Los productores de la película esperaban que tuviera éxito en los Estados Unidos con subtítulos en inglés, bajo el título Hardly a Criminal. Después de la exhibición de la película en 1949 en la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias, el director y su esposa Faith Domergue organizaron una fiesta para varios invitados.
En 2014, la película y One Way Street se estrenaron en el programa Noir City: Hollywood, 16th Annual Festival of Film Noir en el Grauman's Egyptian Theatre. Fue parte del programa Death is My Dance Partner: Film Noir in Postwar Argentina, que contó con seis largometrajes que fueron filmados en la época del peronismo (1949-1956), en el Museo de Arte Moderno en 2016. Fue lanzado con película de 35 mm y un nuevo doblaje en inglés de la Colección de la Fundación Film Noir del Archivo de Cine y Televisión de la UCLA. En 2020, la película fue seleccionada en el 18.° Festival Anual de Cine Noir de San Francisco.
Los críticos de Buenos Aires en 1949 dijeron que era la «película destacada del año» de Argentina. La American Cinematheque dijo que la película es «el mejor cine negro argentino de la década de 1940» y que «es una mezcla audaz de Naked City y Brute Force». Nicolas Rapold, de Film Comment, escribió: «Aunque carecía de la imagen de sus homólogos estadounidenses, era difícil dejar al descubierto el orgullo masculino y la vergüenza familiar».
La crónica del periódico Crítica decía que «la realización de H. Fregonese es cinematográfica y da a la película una fisonomía muy norteamericana sin que ese alarde, disimulado por la misma fluidez de la acción, llegue al virtuosismo de visible fabricación artificial».
La investigadora Clara Kriger dice que esta película inaugura en el cine argentino el gusto por mostrar el trajín de las calles urbanas, la gente apurada cruzando la calle, los tranvías y todo aquello que pudiera representar la velocidad de la vida urbana, más las persecuciones a través de techos rutas y calles con autos motos y helicópteros en tanto los delincuentes y los policías utilizan todos los medios de comunicación disponibles. El filme suma elementos realistas, sacados de la vida cotidiana local, expone las modalidades actualizadas tanto del delito como de su persecución.
La película inició la carrera de director de cine de Hollywood del director. Con el antecedente de esta película sumado a sus anteriores filmes Pampa bárbara, Donde mueren las palabras y De hombre a hombre, Fregonese hace su segunda incursión en Hollywood y esta vez es contratado para dirigir diversas películas.
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