La copla de arte mayor es una estrofa en rima consonante de versos de arte mayor, más en concreto dodecasílabos, con tres rimas consonantes distribuidas en dos cuartetos, más raramente serventesio uno de ellos, de rima cruzada o abrazada. Fue cultivada durante el siglo XV y primera mitad del XVI por poetas del Prerrenacimiento español de la Escuela alegórico-dantesca como Francisco Imperial, Juan de Mena o don Íñigo López de Mendoza, marqués de Santillana. Se la ha llamado también verso, octava o copla de Juan de Mena, por ser él su creador, aunque también antigua octava castellana y octava de arte mayor.
Su estructura es ABBAACCA y más raramente ABABBCCB o ABBAACAC con versos dodecasílabos divididos en dos hemistiquios de casi siempre 6 sílabas separados con cesuras de ritmo dactílico: cada sílaba tónica debe estar separada de la siguiente por dos sílabas átonas, de forma que cada verso tenga cuatro ejes rítmicos acentuales:
a aquel con quien Júpiter tovo tal celo
que tanta de parte le fizo del mundo
cuanta a sí mesmo se fizo del cielo;
al gran rey de España, al César novelo
al que con Fortuna es bien fortunado;
a aquel en quien caben virtud y reinado
a él la rodilla fincada por suelo.
De carácter solemne y elevado, se empleó para la poesía heroica (Comedieta de Ponça, del Marqués de Santillana) y la intelectual, didáctica y moralizadora (Laberinto de Fortuna, de Juan de Mena), si bien la monotonía machacona del ritmo dodecasílabo la fue postergando durante el Renacimiento por estrofas o agrupaciones métricas de endecasílabos más flexibles para ese mismo propósito, como la octava real o los tercetos encadenados.
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