En este artículo se muestra una lista de todas las grabaciones sonoras de Billie Holiday, ordenadas cronológicamente según su distribución original, en discos de Vinilo de 78 RPM inicialmente y finalmente LP de 12 pulgadas (12" LP).
Las grabaciones fueron propiedad, originalmente, de Brunswick Records, Vocalion Records, Bluebird Records, Okeh Records, Harmony Records, Capitol Records, Commodore Records, Decca Records, Aladdin Records, Mercury Records, Clef Records, Atlantic Records, Metro-Goldwyn-Mayer y Columbia Records.
Estas grabaciones serían posteriormente reeditadas, reagrupadas y remasterizadas en distintas colecciones para distintos soportes sonoros como CD y LP.
Cronológicamente toda la música es agrupable en sesiones de grabación. En tales sesiones se graba una o varias pistas, algunas son consideradas legítimas y otras son erróneas o incompletas y no se incluyen aquí. En esta lista se sigue el orden de publicación comercial de los discos.
La definición de los discos se hace ateniendo a la etiqueta (o label) original de tal grabación en la secuencia (sello identificación). Los LP tienen un título alternativo usado para la presentación comercial, pero siguen conservando un número de catálogo de identificación único.
Cada pista posee además un identificador único o matriz, impreso en la planta de fabricación, que proporciona información adicional sobre circunstancias concretas de la edición. Es una secuencia alfanumérica, en ocasiones exclusivamente numérica (p, ej. B 20913-1).
Las primeras pistas, y hasta 1951, fueron editadas en formato Vinilo a 78 revoluciones por minuto, el estándar de grabaciones de alta calidad de la época. Este sería reemplazado intermitentemente en febrero de 1951 con un LP de 10 pulgadas y más tarde, en 1955 con un LP de 12 pulgadas, ya de forma definitiva.
La primera grabación sería del sello Columbia en 1933, Columbia 2856D, y la última del sello Coral en 1975, ya tras la muerte de Billie, para la publicación de 4 pistas no publicadas inicialmente. Metro-Goldwyn-Mayer publicaría en 1959 bajo el título Last Recording las últimas 12 pistas legítimas grabadas por Billie en su vida, justo tras Violets For Your Furs de Lady In Satin hasta Baby, Won't You Please Come Home ?
Los formatos usados son:
Se refleja el sello original de cada vinilo o LP, independientemente de las absorciones y fusiones empresariales. Algunos sellos han desaparecido. Se indican las fechas de las grabaciones originales pero se sigue el orden de publicación de cada uno de los títulos de modo que, aunque el último publicado fuera 622125 AK: Big Stuff de MCA , el último grabado es MGM E3764: Last Recording de MGM, aunque publicado antes.
Los compositores de los estándares interpretados por Billie Holiday son:
La nomenclatura instrumental de este artículo se puede resumir en:
Columbia 2856D es la denominación oficial de la primera grabación sonora de Billie Holiday, junto a Benny Goodman en 1933. Consta de dos pistas en disco de vinilo 78 RPM. El sello es Columbia y la matriz W152568-3.
Charlie Teagarden, Shirley Clay (trompas), Jack Teagarden, (trombón), Benny Goodman (clarinete) Art Karle (saxo tenor) Buck Washington (piano), Dick McDonough (guitarra), Artie Bernstein (bajo) Gene Krupa, (percusión), Deane Kincaide (arreglo ), Billie Holiday (voz)
El 27 de noviembre de 1933 en New York
Billie Holiday / Your Mother's Son-In-Law / Columbia 2856-D
Columbia 2856D es la denominación oficial de la segunda grabación sonora de Billie Holiday, junto a Benny Goodman en 1933. Consta de dos pistas en disco de vinilo 78 RPM. El sello es Columbia y la matriz W152650-2.
Charlie Teagarden, Shirley Clay (trompas), Jack Teagarden, (trombón), Benny Goodman (clarinete) Art Karle (saxo tenor) Buck Washington/Joe Sullivan (piano), Dick McDonough (guitarra), Artie Bernstein (bajo) Gene Krupa, (percusión), Deane Kincaide (arreglo ), Billie Holiday (voz)
El 18 de diciembre de 1933 en New York
Billie Holiday / Riffin’ The Scotch / Columbia
Brunswick 7498 es la denominación oficial de la tercera grabación sonora de Billie Holiday en 1935. Está compuesta por dos pistas en vinilo 78 RPM.
Roy Eldridge (tp), Benny Goodman (cl), Ben Webster (ts), Teddy Wilson (p), John Truehart (g), John Kirby (b), Cozy Cole (d), Billie Holiday (v)
2 de julio de 1935 en Nueva York
Este mismo día se realiza la grabación de dos pistas adicionales (I Wished on the Moon y Miss Brown To You) que compondrán el Brunswick 7501.
Tras la deliberación de Hammer, se deciden ciertas pistas poco habituales para una cantante negra. SE realiza la primera grabación de Miss Brown to You, una canción compuesta por Rainger, Whiting y Leo Robin. Es de destacar el solo de Wilson al piano y la contribución de Eldridge a la trompa. Goodman no participó en la grabación de A sunbonnet Blue dado que "era tarde para cenar".
What A Little Moonlight Can Do (1935)
Brunswick 7501 es la denominación oficial de la cuarta grabación sonora de Billie Holiday en 1935. Está compuesta por dos pistas en vinilo 78 RPM. Ese mismo día, anteriormente, se hizo la grabación de dos pistas adicionales que componen el Brunswick 7498B. El número de matriz es B17766-1.
Roy Eldridge (tp), Benny Goodman (cl), Ben Webster (ts), Teddy Wilson (p), John Truehart (g), John Kirby (b), Cozy Cole (d), Billie Holiday (v)
2 de julio de 1935 en Nueva York
Es la primera colaboración de Teddy Wilson, al piano, con Billie, para más tarde grabar unas 94 pistas. I Wished on the Moon es un estándar de Jazz compuesto por Ralph Rainger y Dorothy Parker, elegido por Hammond; este mismo estándar sería grabado 3 veces más por Billie (1955, 57 y 58), en contribuciones magistrales. Teddy Wilson realiza una breve introducción y comparte la entrada con Benny Goodman. Estos dos, más tarde, hacen un dueto con Webster. What A Little Moonlight Can Do fue grabada en un tempo más rápido de lo acostumbrado.
Brunswick 7511 es una grabación sonora de Billie Holiday en 1935. Está compuesta por dos pistas en vinilo 78 RPM.
Roy Eldridge (tp), Cecil Scott (cl), Hinton Jefferson (as), Ben Webster (ts), Teddy Wilson (p), Lawrence Lucie (g), John Kirby (b), Cozy Cole (d), Billie Holiday (v)
Brunswick 7520 es una grabación sonora de Billie Holiday en 1935. Está compuesta por dos pistas en vinilo 78 RPM.
Roy Eldridge (tp) Cecil Scott (cl) Hinton Jefferson (as) Ben Webster (ts) Teddy Wilson (p) Lawrence Lucie (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
Brunswick 7550 está compuesta por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
Roy Eldridge (tp) Benny Morton (tb) Chu Berry (ts) Teddy Wilson (p) Dave Barbour (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
25 de octubre de 1935. Nueva York.
John Kirby grabaría más tarde 41 pistas junto a Billie entre 1935 y 1938. La banda fue reunida por Teddy Wilson.
Brunswick 7554 está compuesta por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
25 de octubre de 1935. Nueva York (ver disco anterior).
Este disco contiene las dos pistas adicionales grabadas en la sesión del 25 de octubre, correspondientes a Brunswick 7550. Es de destacar If You Were Mine como una de las grabaciones más notables de Billie hasta la fecha. La introducción de Teddy Wilson sienta el ritmo y el carácter de la grabación para la entrada ulterior de Billie y más tarde, en la parte final, Eldridge, a la trompeta, realiza un solo conclusivo bastante característico.
Brunswick 7577 está compuesta por 2 pistas en vinilo 78 RPM. La segunda pista es instrumental.
Richard Clarke (tp) Tom Macey (cl) Johnny Hodges (as) Teddy Wilson (p) Dave Barbour (g) Grachan Moncur (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
3 de diciembre de 1935. Nueva York.
Brunswick 7581 está compuesta por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
3 de diciembre de 1935. Nueva York (ver grabación anterior).
Brunswick 7612 está compuesta por 2 pistas en vinilo 78 RPM. La segunda pista es instrumental.
Gordon ‘Chris’ Griffin (tp) Rudy Powell (cl) Teddy Mc Rae (ts) Teddy Wilson (p) John Truehart (g) Grachan Moncur (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
30 de diciembre de 1936. Nueva York.
Life Begins When You're in Love
Brunswick 7612, 7702 y 7729 están compuestas por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM.
Jonah Jones (tp) Johnny Hodges (as) Harry Carney (bs) Teddy Wilson (p) Lawrence Lucie (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
7699:
7702:
7729:
30 de junio de 1936. Nueva York.
En esta sesión se graban dos importantes estándares de Jazz: I Cried For You, compuesto por Gus Arnheim, Abe Lyman, y Arthur Freed (poco antes de esta grabación); y These Foolish Things Remind Me of You por Jack Strachey, Harry Link y Eric Maschwitz. Constituyen el más importante legado de Billie hasta la fecha y probablemente una de las dos mejores grabaciones de su carrera. Teddy Wilson se encargó durante este tiempo de reunir a algunos de los mejores músicos de Jazz de toda su historia para formar pequeños y selectos grupos instrumentales, como el saxofonista, trompetista y clarinetista Harry Carney o el trompetista Jonah Jones.
En I Cried for you el saxofonista Johnny Hodges abre el tema de una manera muy peculiar y Carney y Jones lo cierran en un duetto de gran expresión; y en el caso de These Foolish Things, Teddy y Wilson se alternan para dibujar una prolongada introducción tras la cual dan paso a Billie.
I cried for you volvería a ser grabada en 1954 (Clef MGC 161).
Vocalion 3276, 3288, 3333 & 3334 están compuestas por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM. Cada par de discos fueron grabados en una sesión.
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Bunny Berigan (tp) Artie Shaw (cl) Joe Bushkin (p) Dick McDonough (g) Arthur ‘Pete’ Peterson (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
3276:
3288:
10 de julio de 1936. Nueva York.
3333:
3334:
29 de septiembre de 1936. Nueva York.
Fue la primera sesión grabada por Billie para el sello Vocalion, con Bernie Hanighen como productor. A la primera sesión (del 10 de julio) y para la siguiente, se une el clarinetista Artie Shaw. La mejor grabación de este conjunto es Billie's Blues, una de las canciones y propia composición más interpretadas (que no grabadas, sólo una vez más) por Billie a lo largo de toda su carrera; esta versión sería para Shaw una de sus grabaciones favoritas. Fue compuesta justo antes de la primera sesión.
Brunswick 7762, 7768, 7781 & 7789 están compuestas por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM. Fueron grabados en tres sesiones.
7762: Irving ‘Mouse’ Randolph (tp) Vido Musso (cl) Ben Webster (ts) Teddy Wilson (p) Allen Reuss (g) Milt Hinton (b) Gene Krupa (d) Billie Holiday (v)
21 de octubre de 1936. Nueva York.
7768:
21 (primera) y 28 (segunda), de octubre de 1936. Nueva York.
7781: Irving ‘Mouse’ Randolph (tp) Vido Musso (cl) Ben Webster (ts) Teddy Wilson (p) Allen Reuss (g) Milt Hinton (b) Gene Krupa (d) Billie Holiday (v)
19 de noviembre de 1936. Nueva York.
7789: Jonah Jones (tp) Benny Goodman (cl) Ben Webster (ts) Teddy Wilson (p)Allan Reuss (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
19 de noviembre de 1936. Nueva York.
Estas tres sesiones fueron pródigas en calidad. Tanto Easy to love, That's Life I Guess, Pennies from Heaven o I Can't Give You Anything But Love gozan de una calidad interpretativa bastante elevada. En la primera sesión se unió al grupo Gene Krupa como sustituto del batería Cozy Cole. La primera canción de la sesión, Easy To Love, es abierta característicamente por Cole Porter y Billie Holiday altera ulteriormente la línea melódica en un estándar que fue compuesto ese mismo año. Billie lo grabaría de nuevo en 1952. El 19 de noviembre graban las tres pistas que conforman el último disco y la única pista vocal del penúltimo. Pennies From Heaven, un estándar jazzístico bastante popular en aquel tiempo, ofrece una introducción bastante descriptiva, la grabación es cerrada por Benny Goodman, al clarinete. I Can’t Give You Anything But Love es probablemente la mejor grabación hasta el momento y uno de los estándares más valorados.
Vocalion 3431, 3440 están compuestos por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM. Fueron grabados en una sesión.
3431: Jonah Jones (tp) Edgar Sampson (cl)(as) Ben Webster (ts) Teddy Wilson (p) Allan Reuss (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
3440:
12 de junio de 1937. Nueva York.
Brunswick 7824, 7824, 7840 & 7859 están compuestos por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM. Fueron grabados en dos sesiones.
7824: Buck Clayton (tp) Benny Goodman (cl) Lester Young (ts) Teddy Wilson(p) Freddie Green (g) Walter Page (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v)
25 de enero de 1937. Nueva York. (Ver 7859)
7824: Henry ‘Red’ Allen (tp) Cecil Scott (cl)(as)(ts) Prince Robinson (cl)(ts) Teddy Wilson (p) Jimmy Mc Lin (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
7840:
18 de febrero de 1937. Nueva York.
7859:
25 de enero de 1937. Nueva York. (Ver 7824)
Es una de las mejores bandas hasta el momento. Lester Young graba por primera vez con Billie, y abre excelentemente This Year's Kisses; grabaría 50 veces adicionales con el sello Columbia. La integración de Wilson con Buck es absoluta. Why Was I Born?, con una calidad de grabación bastante más baja que el resto de pistas de la sesión, comienza con un solo de Buck y finaliza prontamente en ensemble. I Must Have That Man ofrece tres solos extraordinarios al final, ejecutados por Young seguido de Goodman y Buck. En el primer disco sólo figuran He Ain't Got Rhythm y This Year's Kisses, las dos pistas adicionales de la misma sesión se incluyen en el último disco.
En la siguiente sesión se graban estándares tan conocidos como My Last Affair, la mejor grabación de la sesión, con gran brillantez. The Mood That I'm In tiene una introducción muy extensa.
Brunswick 7867 & 7877 están compuestos por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM. Fueron grabados en dos sesiones.
7867: Cootie Williams (tp) Johnny Hodges (as) Harry Carney (cl)(bs) Teddy Wilson (p) Alan Reuss (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
7877:
31 de marzo de 1937. Nueva York.
La sesión del 31 de marzo coincide con la muerte de Clarence Halliday, el padre de Billie. Tanto Moanin' Low como Carelessly gozan de una calidad notable, pese a que en esta última el solo conclusivo de Cootie Williams a la trompeta sea exagerado. En Carelessly, Johnny Hodges abre elegantemente y Teddy lo acompaña.
Vocalion 3520, 3543 están compuestos por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM. Fueron grabados en dos sesiones.
3520: Eddie Tompkins (tp) Buster Bailey (cl) Joe Thomas (as) Teddy Wilson (p) Carmen Mastren (g) John Kirby (b) Alphonse Steele (d) Billie Holiday (v)
3543:
1 de abril de 1937. Nueva York.
La calidad de esta sesión es algo inferior. They Can't Take That Away from Me sería grabada para Verve en 1957 con un resultado muy superior, al igual que Let’s Call The Whole Thing Off. Las demás pistas no tienen relevancia.
Brunswick 7903, 7911, 7917 y 7926 están compuestos por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM. Fueron grabados en dos sesiones.
7903: Buck Clayton (tp) Buster Bailey (cl) Johnny Hodges (as) Lester Young (ts) Teddy Wilson (p) Alan Reuss (g) Artie Bernstein (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
11 de mayo de 1937. Nueva York.
7911: Buck Clayton (tp) Buster Bailey (cl) Lester Young (ts) Teddy Wilson (p) Freddie Green (g) Walter Page (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v)
1 de junio de 1937. Nueva York.
7917:
11 de mayo de 1937. Nueva York.
7926:
1 de junio de 1937. Nueva York.
Es una excelente sesión con prodigios como I'll Never Be the Same o Easy Living que cuentan con los brillantes solos de Buster Bailey, Johnny Hodges y Teddy Wilson.
Vocalion 3593, 3605, 3701 & 3748 están compuestos por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM. Fueron grabados en dos sesiones.
3593: Buck Clayton (tp) Edmond Hall (cl) Lester Young (ts) James Sherman (p) Freddie Green (g) Walter Page (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v)
3605:
15 de junio de 1937. Nueva York.
3701: Buck Clayton (tp) Buster Bailey (cl) Lester Young (ts) Claude Thornhill (p)Freddie Green (g) Walter Page (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v)
3748:
13 de septiembre de 1937. Nueva York.
La segunda sesión cuenta con Bernie Hanighen como productor y goza de una calidad superior a la del 15 de junio. Probablemente, la grabación más destacada de las dos sesiones sea He's Funny That Way, que comienza con una introducción breve de la mano de Lester Young. Este estándar sería grabado 3 veces más, en 1944 (2 veces) y 1952, la última vez con una calidad muy superior.
Brunswick 8008, 8015, 8053 & 8070 están compuestos por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM. Fueron grabados en dos sesiones.
8008: Buck Clayton (tp) Prince Robinson (cl), Vido Musso (ts), Teddy Wilson (p) Allan Reuss (g) Walter Page (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
8015:
1 de noviembre de 1937. Nueva York.
8053 : Buck Clayton (tp) Benny Morton (tb) Lester Young (ts) Teddy Wilson (p) Freddie Green (g)Walter Page (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v)
8070:
6 de enero de 1938. Nueva York.
Una primera sesión de una calidad inestimable. Destacan My Man y Can’t Help Loving Dat Man. De la segunda, con la incorporación de Benny Morton, When You’re Smiling. My Man, un estándar bastante común, sería grabado en 1949 y 1953; en directo sería grabado 13 veces.
Vocalion 3947, 4029, 4126, 4151, 4208 & 4238 están compuestos por 2 pistas cada una en vinilo 78 RPM. Fueron grabados en tres sesiones.
3947: Buck Clayton (tp) Benny Morton (tb) Lester Young (ts) Teddy Wilson (p) Freddie Green (g)Walter Page (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v)
4029:
12 de enero de 1938. Nueva York.
4126: Bernard Anderson (tp) Buster Bailey (cl) Babe Russin (ts) Claude Thornhill (p) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
4151:
11 de mayo de 1938. Nueva York.
4208: Bernard Anderson (tp) Buster Bailey (cl) Babe Russin (ts) Claude Thornhill (p) Allan Reuss (g) John Kirby (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
4238:
23 de junio de 1938. Nueva York.
En la primera sesión, los músicos son los mismos a los de la sesión del 6 de junio para Brunswick. Destaca On the Sentimental Side con la introducción de Freddie Green a la guitarra que continuaría al fondo acompañando la voz de Billie. La segunda sesión es de mayor calidad, con estándares tan conocidos como You Go to My Head y grabaciones de excepcional calidad como If I Were You, compuesto ese mismo año por Fred Coots; sería interpretado por Billie adicionalmente en 1952 para el sello Mercury con mayor éxito.
Bluebird B7759 está compuesto por 2 pistas en vinilo 78 RPM. Fueron grabadas en una sesión, la posterior a Vocalion 4208 y Vocalion 4238.
B7759: Chuck Peterson, John Best-Claude Bowen(tp) George Arus, Ted Vesely, Harry Rogers(tb) Artie Shaw(cl) Les Robinson, Hank Freeman(as)Tony Pastor, Ron Perry(ts) Lester Burness(p) Al Lavola(g) Sid Weiss(b) Cliff Leeman(d) Billie Holiday(v)
24 de julio de 1938. Nueva York.
En esta sesión se grabarían 5 pistas en total, pero que no corresponden al B7759. La grabación goza de una buena calidad sonora pero no es de destacar.
Vocalion 4396 & 4457 están compuestos por 2 pistas en vinilo 78 RPM. Fueron grabadas en una sesión.
4396: Buck Clayton (tp) Dickie Wells (tb) Lester Young (cl)(ts) Margaret ‘Queenie’ Johnson (p) Freddie Green (g) Walter Page (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v)
4457 :
15 de septiembre de 1938. Nueva York.
Una de las mejores sesiones de Billie, y probablemente la mejor para el sello Vocalion. Los solos de Lester, tanto el de I Can't Get Started como el de I've Got a Date with a Dream son muy destacables. The Very Thought of You es un legado que sentaría un precedente en su carrera.
Brunswick 8259, 8265, 8270, 8281 & 8283 están compuestos por 2 pistas en vinilo 78 RPM. Fueron grabadas en tres sesiones.
8259: Harry James (tp) Benny Morton (tb) Edgar Sampson Benny Carter (as) Lester Young Herschel Evans (ts) Teddy Wilson (p) Al Casey (g) Walter Page (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v)
31 de octubre de 1938, Nueva York.
8265:
8270:
9 de noviembre de 1938, Nueva York.
8281: Bobby Hackett (cornet) Trummy Young (tb) Toots Mondello, Ted Buckner (as) Bud Freeman, Chu Berry (ts) Teddy Wilson (p) Al Casey (g) Milt Hinton string (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
8283:
28 de noviembre de 1938, Nueva York.
Quizás las dos grabaciones más destacadas sean You’re Gonna See A Lot Of Me y Let’s Dream In The Moonlight de la última sesión. Los arreglos de las canciones de estas tres sesiones incluyen 6 trompas, un número bastante atípico que condiciona la sonoridad negativamente. Teddy Wilson se reincorpora a estas sesiones como pianista tras su ausencia en las 4 sesiones previas.
Vocalion 4631 está compuesto por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
4631: Charlie Shavers (tp) Tyree Glenn (tb) Chu Berry (ts) Sonny White (p) Al Casey (g) John Williams (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
20 de enero de 1939, Nueva York.
Para la primera sesión del año se cuenta con un grupo más reducido de músicos que el de la sesión previa, quizás más manejable para Billie, la sonoridad y la calidad interpretativa son muy superiores. Ambas pistas son destacables. El trompetista Charlie Shavers se incorporaría por primera vez a un conjunto con Billie y grabaría hasta 32 pistas más. El solo del saxofonista Berry del entremedio de That's All I Ask of You goza de buena calidad y su introito en Dream of Life es característico, además del solo central de Sonny White quien por estas fechas, y desde el mes pasado, en las presentaciones de Billie en el club nocturno neoyorquino Café Society sería acompañante.
Brunswick 8314 & 8319 están compuestos por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
8314: Roy Eldridge (tp) Ernie Powell (cl) (ts) Benny Carter (as) (ts) Teddy Wilson (p) Danny Barker(g) Milt Hinton string (b) Cozy Cole (d) Billie Holiday (v)
8319:
30 de enero de 1939, Nueva York.
Vocalion 4783 & 4834 están compuestos por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
4786:‘ Hot Lips’ Page (tp) Tab Smith (ss, as) Kenneth Hollon, Stanley Payne (ts) Kenny Kersey (p) Jimmy McLin (g) John Williams (b) Eddie Dougherty (d) Billie Holiday (v)
4834:
21 de marzo de 1939, Nueva York.
En esta sesión se grabarían 5 pistas, las cuatro (típicas) de estas dos publicaciones y una extra, Long Gone Blues, que sería editada ulteriormente en Columbia 37586. Son destacadas Under A Blue Jungle Moon y You're Too Lovely to Last. Everything Happens for the Best es una composición de la propia Billie junto al saxofonista Tab Smith (ejecutante de su solo inicial en saxo soprano, instrumento inusual). Ninguna de las pistas son estándares del jazz y en general es una sesión inusual por el uso de 4 trompas.
Commodore 526 & 527 están compuestos por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
526: Frank Newton (tp) Tab Smith (as) Kenneth Hollon e Stanley Payne (ts) Sonny White (p) Jimmy McLin (g) John Williams (b) Eddie Dougherty (d) Billie Holiday (v)
527:
20 de abril de 1939, Nueva York.
Esta sesión es destacada por su baja calidad sonora; probablemente fruto del exiguo poder adquisitivo del sello Commodore que impedía adquirir equipo técnico de calidad, a la altura de otras discográficas. No obstante, todas las pistas serían importantes estándares del jazz, como Fine And Mellow, compuesta por Billie la noche anterior a esta sesión, o Strange Fruit y Yesterdays. Todos los músicos a excepción del pianista (y amigo) Sonny White serían nuevos. Fine and Mellow sería grabada 11 veces en vivo, esta vez en estudio pero sin demasiados alardes interpretativos y con un limitado melodiocismo vocal; la más destacada de ellas y una de las mejores grabaciones de su carrera sería realizada en el programa televisivo The Sound of Jazz de la CBS en 1957.
Vocalion 5021, 5129, 5302, 5377, 5609 & 5481 están compuestos por 2 pistas en vinilo 78 RPM.
5021: Charlie Shavers (tp) Tab Smith (ss) (as) Kenneth Hollon, Stanley Payne (ts) Sonny White (p) Bernard Addison (g) John Williams (b) Eddie Dougherty (d) Billie Holiday (v)
5129:
5 de julio de 1939.
5302: Buck Clayton, Harry `Sweet` Edison (tp) Earle Warren (as) Lester Young (ts) Jack Washington (as)(bs) Joe Sullivan (p) Freddie Green (g) Walter Page (b) Jo Jones (d) Billie Holiday (v)
5377:
13 de diciembre de 1939.
5609: Roy Eldridge (tp) Jimmy Powell, Carl Frye (as) Kermit Scott (ts) Sonny White (p) Lawrence Lucie(g) John Williams (b) Harold ‘Doc’ West (d) Billie Holiday (v)
5481:
29 de febrero de 1940.
Es el set de grabaciones continuadas de Vocalion más importante y quizás el más importante de su carrera. Hay estándares muy importantes e interpretaciones de una calidad inestimable como Night and Day, Falling in Love Again y Body and Soul. Todas las pistas son destacadas a excepción de Swing, Brother, Swing. Night and Day es una versión muy alejada musicalmente de la original de Cole Porter de 1932, jamás escuchada antes por Billie. En Some other Spring, estándar declarado uno de los favoritos de Billie, destaca el solo central pianístico de Sonny White. En la segunda sesión, ya con Lester, Night And Day sentaría un precedente importante en su carrera; todos los músicos tocan en ensemble salvo un breve interludio de Joe Sullivan al piano para retomar nuevamente con la parte vocal, Billie muestra una vez más su capacidad improvisatoria. Man I love también es destacada pero el exceso de metales afecta negativamente a la sonoridad, posee un importante solo central de Lester. De la tercera sesión son destacables Body and Soul, el estándar más importante del Jazz, el dramatismo (y mejor calidad sonora) de Ghost of Yesterday y el solo central de Eldridge en Falling in Love Again.
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