Maestros anónimos

Los maestros anónimos son artistas de los que se ignora el nombre, pero cuyas obras han reagrupado los historiadores del arte bajo un nombre convenido. Estos nombres y las obras que se les atribuyen pueden variar según se desarrollan las investigaciones sobre su identidad. En ocasiones, las obras terminan por atribuirse a pintores conocidos.

El artista no tiene una existencia como persona designada por su nombre: por humildad se desvanece ante el tema que pinta, pues se trata generalmente de obras destinadas a la devoción religiosa.

Será así referenciado y designado por el tema de la obra pintada, el del patrocinador o el de su obra principal. Así por ejemplo, el Maestro del San Francesco Bardi es el pintor a quien la familia Bardi encargó la decoración de su capilla en Santa Croce.

Recién en el Renacimiento, los artistas adquirieron un nombre reconocido por sus iguales (Giorgio Vasari les lista en su obra Le Vite) y reciba un nombre personal, que puede ser:

A principios del siglo xx, ya establecida la noción de pintor reconocido, los historiadores del arte atribuyen las obras inventariadas a pintores conocidos. Después repasan estas atribuciones y asignan a pintores anónimos las obras que no concuerdan con las de su supuesto autor. Por ejemplo, Bernard Berenson había atribuido en 1900 un conjunto de obras a Pier Francesco Fiorentino, pero en 1928, Mason Perkins distinguió un subconjunto que atribuyó a un maestro anónimo, al que dio el nombre de Pseudo Pier Francesco Fiorentino.

Cuando los pintores anónimos son finalmente identificados pero subsiste la duda, sea por falta de pruebas o de consenso académico, el artista suele mantener su denominación como pintor anónimo: tal es el caso de Maestro della Misericordia dell'Accademia, que podría ser Giovanni Gaddi (1333-1383).

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