André Gaudreault (Ciudad de Quebec, 23 de abril de 1952) es un investigador quebequés sobre estudios cinematográficos especializado en historia y teoría de cine. Enseñó en la Universidad Laval y actualmente es profesor titular en la Universidad de Montreal. Fundó el Centro de Investigaciones sobre la Intermedialidad (CRI) en 1997 y lo dirigió hasta el año 2005. Es director de GRAFICS (Grupo de Investigaciones sobre el ascenso y la formación de Instituciones Cinematográficas y Escénicas) desde 1992 y de la revista CiNéMAS desde 1999.
Fue uno de los cinco co-fundadores y primer presidente elegido de Domitor, la Asociación Internacional para el desarrollo de la investigación sobre el cine de los primeros tiempos. Fundó con Denis Héroux el Observatorio de cine en Quebec en el año 2007, como un centro universitario con el objetivo de fomentar los intercambios y cooperaciones entre los responsables de la práctica del cine en Quebec y los dedicados al estudio del cine, además de promover la continuidad de la actividad a futuro. También es titular de la cátedra de investigación de Canadá en Estudios Cinematográficos y Medios.
Es coautor con Tom Gunning del texto sobre la historiografía del cine: “El cine de los primeros tiempos: un desafío en la historia del cine?”.
En 1999, reeditó su obra La literatura en el cine. Sistema del relato (París/Québex. Armand Colin/ Ediciones Nota Bene), con prólogo de Paul Ricoeur y se encuentra traducido en varias versiones al italiano, inglés, chino y español. Fue miembro de numerosos comités editoriales, entre ellos: Los Cuadernos del Cine (Les Cahiers de la Cinémathèque, Perpignan, Francia), Sociedades & Representaciones (Sociétés & Représentations, Universidad de París 1, Francia), Historia del Cine (Film History, Museo Americano de la Imagen en Movimiento, New York), Archivos de la Filmoteca (Valencia, España), Imágenes Vivas: El diario Popular y la Imagen proyectada antes de 1914 (Living Pictures. The Journal of the Popular and Projected Image Before 1914, UK), Cine & Cia. (Cinema & Cie, Universidad de Údine, Italia), Investigaciones en comunicación (Recherches en communication, Universidad católica de Lovaina, Bélgica), 1895 – Revisión de la Asociación francesa de investigaciones sobre la historia del cine (Revue de l’Association française de recherche sur l’histoire du cinema, París, Francia).
Los aportes de André Gaudreault, a la teoría del cine, surgen de la intención de conocer quién narra y cómo se relata una historia en el cine. Junto a François Jost, realiza un breve recorrido por la semiología y la lingüística estudiando y comparando el relato oral con respecto al relato audiovisual, donde el primero se vale de una sola materia de expresión, y el segundo, de cinco. Establece un contraste entre la mostración fílmica y la mostración escénica (teatro) y afirma que el relato cinematográfico se opone al teatral por su intangibilidad.
En una primera aproximación sobre la narratología cinematográfica, utiliza el término enunciación, propio de la lingüística, y lo aplica sobre las formas de enunciación en el cine. Considera al discurso como un modo de enunciación que contiene huellas que marcan la presencia del Gran Imaginador. Por lo tanto, la construcción de un discurso cinematográfico requiere la existencia de una “Instancia relatora” en la cual intervienen “deícticos audiovisuales” (puesta en escena, planos, contrapicados, vibraciones de cámara, etc) que dan entrada al locutor-creador (responsable del relato). A su vez, los deícticos permiten entender el enunciado en función de la información previa sobre la identidad del locutor.
A partir de esta concepción, Gaudreault reconoce que en el cine existe un único narrador verdadero y lo define como “el gran imaginador” o “el meganarrador” y lo distingue de todos los demás narradores, a quienes define como narradores delegados, segundos narradores encargados de la “subnarración”. El gran imaginador es quien manipula el conjunto de la red audiovisual, es un “narrador implícito” que organiza el relato mediante imágenes y sonidos y utiliza al “narrador explícito” (personajes, narrador visualizado) para relatar con palabras. Se trata de un “meganarrador fílmico” que es el responsable del “megarrelato” que es la película.
Propone, además, el concepto de “discursivización fílmica” como parte del proceso fílmico que integra diversas operaciones necesarias para la confección de una película. Identifica 2 capas superpuestas de narratividad:
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