Ernst Richard Maria Stadler nació en Alsacia.
Ernst Richard Maria Stadler, destacado poeta expresionista alemán nacido el 11 de agosto de 1883 en Colmar (Alsacia) y muerto cerca de Ypres el 30 de octubre de 1914.
Creció en Estrasburgo. Antes de comenzar la enseñanza secundaria en un instituto protestante se adhirió al grupo "Das Jüngste Elsass" ("La Alsacia más Joven"), formado por jóvenes con inquietudes literarias y donde desarrollará una relación especial con René Schickele y Otto Flake. Sus primeros ensayos, artículos y poemas aparecieron en la revista del círculo, "Der Stürmer" ("El Asaltante"). En 1906 obtiene el doctorado en románicas, germánicas y literatura comparada. Una beca le permite realizar en Oxford la habilitación sobre la traducción de Wieland de la obra de Shakespeare -Christoph Martin Wieland fue el primer alemán que se atrevió a traducir la obra de Shakespeare a su lengua materna-. En 1908-1909 se inicia en la docencia en la Universidad de Estrasburgo para, posteriormente, obtener un puesto en la Universidad Libre de Bruselas y de allí trasladarse a Toronto. La Gran Guerra acabó con su vida en el frente de Flandes tres meses después de haber sido movilizado.
Der Aufbruch (La Partida), está considerada su obra más importante como poeta.
La obra de Ernst Stadler es encuadrada por la crítica dentro del movimiento literario que surgió hacia 1910 en torno a diversos círculos europeos para extinguirse tras la Gran Guerra denominado "expresionista", cuyo origen hay que buscarlo en las artes plásticas, principalmente en la pintura, aunque cuenta con obras maestras en el cine, la música y la arquitectura. Algunos seguidores de esta corriente murieron de forma prematura, como Georg Trakl, quien se suicidó, Heym o el propio Stadler; otros escritores de mayor fama como Kafka, Bertolt Brecht, Gottfried Benn o Franz Werfel superaron sus postulados, de tal manera que el movimiento gozó de una breve existencia.
El expresionismo surge como una reacción de afirmación del individuo ante el mundo moderno, cuya complejidad y evolución considera una amenaza para el hombre. El yo, sus necesidades expresivas, su irracionalidad, su locura no pocas veces, en suma, el interior del artista o del poeta con toda su fuerza reclaman un lenguaje sin limitaciones ni ataduras, rompen con toda convención estética anterior y buscan "la fealdad", lo morboso o lo impúdico, desbordando energía y pasión como "prueba" de ese yo liberado de toda atadura. Lo breve, la captación del impulso, la fantasía efímera o el pensamiento fugaz dominarán este estilo. El artista o el poeta no son una tensa cuerda que vibra hipersensible ante el menor roce del entorno, como en el arte impresionista, sino que, invirtiendo el sentido de las fuerzas que animan la creación, será el entorno lo que ha de sufrir, según sus principios, una sacudida tras la acción del escritor expresionista, quien usará de la palabra para dar rienda suelta a su interior y transformar el mundo en que vive. Evidentemente, la poesía se adaptó mejor a estos objetivos que la narrativa.
El expresionismo literario se fue gestando a partir de diferentes núcleos: en 1910 en Berlín tenemos las revistas "Der Sturm" ("La Tormenta") y "Die Aktion", en Múnich "Das Neue Pathos" y "Die Revolution", "Weisse Blätter", publicada por Renè Schickele, el amigo de Stadler, en Zürich, era portavoz del sentimiento pacifista, "Die Fackel" ("La Antorcha"), donde escribió el crítico vienés Karl Krauss y en Praga el movimiento se agrupó en torno a Max Brod -el crítico literario a quien tenemos que agradecer la publicación póstuma de la obra de Franz Kafka- y el novelista Franz Werfel.
Si el empleo del término "expresionismo literario" y su delimitación desatan no pocas veces la controversia y el desacuerdo, la decadencia de este estilo suscita no menores interrogantes, tales como la pregunta sobre sus posibles herederos. Nos conformaremos con señalar la idea de que el expresionismo ha sido relacionado con movimientos posteriores como la "Neue Sachlichkeit" ("Nueva Objetividad"), Dadá y el Surrealismo, al que le une ese esfuerzo por expresar toda la intensidad del mundo interior, incluyendo su componente onírico o patológico.
En Stadler influyeron autores como Hugo von Hofmannstahl, Francis Jammes, a quien tradujo, Charles Péguy, el neorromanticismo, el poeta norteamericano Walt Whitman o Stefan George. Este poeta y ensayista forma junto con Georg Trakl y Georg Heym el terceto de escritores alemanes exclusivamente expresionistas que desarrollaron toda su obra dentro de este estilo y murieron en 1914 antes de que terminara. Sus poemas adoptan la estructura de verso libre, poco frecuente entonces.
Poema traducido por colaboradores de Wikipedia para este artículo a partir del texto de dominio público ofrecido por el Proyecto Gutenberg [1].
ISBN 3830002351, ISBN 978-3830002352.
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