Esfir Shub (Ruso: Эсфи́рь Ильи́нична Шуб; 16 de marzo de 1894, Surazh, Rusia – 21 de septiembre de 1959, Moscú), también conocida como Esther Il'inichna Shub, fue una pionera del cine soviético y editora de documentales. Sus películas más conocidas son Padenie dinastii Romanovykh (1927), Velikiy put (1927) y Rossiya Nikolaya II i Lev Tolstoy (1928).
Tras la caída de la dinastía Romanov y la revolución rusa de 1917, existían muchas posibilidades artísticas y sociales para los productores de cine. Esfir había llegado a Moscú como estudiante de literatura en el Instituto de Educación Superior de la Mujer, pero pronto se decantó por realizar producciones cinematográficas. Por esa época formó parte del movimiento revolucionario que estaban realizando los jóvenes estudiantes. Desde 1918 comenzó a trabajar en la en la sección teatral del Comisariado Popular de Educación, junto con Vladímir Mayakovski y Vsévolod Meyerhold. Durante esta época colaboró en varios números de la revista Vestnik Teatr, y estuvo unida al frente de izquierdas de las artes.
Después de varios rechazos consiguió un trabajo en la sección cinematográfica del gobierno. Trabajó editando y titulando películas extranjeras para añadirlas un motivo ideológico, por ejemplo Carmen, Pearl White, Eddie Polo, Ruth Roland y Intolerance. En 1924 fue trasladada a Goskino, la principal compañía cinematográfica del país y que era propiedad estatal, donde trabajaba en la edición de películas soviéticas. Fue promovida a jefa de la división local de montaje junto a Tatiana Levinton, fue la asistente de Serguéi Eisenstein en el guion de Stachka (1925) y corredactora del episodio July Uprising en Oktiabr’ (1928). En 1926 consideró que debía realizar una labor más artística con los noticiarios, y al año siguiente se convirtió en la pionera de un nuevo género documental con Padenie Dinastii Romanovykh. Este documental forma parte de una trilogía que celebra la llegada de los bolcheviques, con múltiples materiales de archivo. Esfir recuperó metros de película que se creían perdidos, mezcló lo aprendido con Lev Kuleshov y del montaje de Eisenstein. Para su trabajo en Veliky put (1927) descubrió material de Eastman Kodak, como escenas íntimas de Lenin y tras su muerte.
Tras la aparición del cine sonoro se cambiaron las corrientes cinematográficas y Esfir se inclinó al ultra-realismo. Siguió editando películas y comenzó a enseñar montaje en el Instituto Cinematográfico VGIK entre 1933 y 1935. Comenzó a trabajar en Mujeres entre 1933 y 1934, pero el proyecto nunca se terminó. Formó parte de la película Ispanya (1939), que relata el apoyo soviético a la causa republicana en la Guerra Civil española. En 1942, dejó de trabajar en Goskino para convertirse en redactora jefe del noticiario Novosti Dnya en el Estudio Central de Cine Documental de Moscú. En los últimos años de la Segunda Guerra Mundial se dedicó más a la concienciación social que a la propaganda soviética. Su último proyecto, Po ma storonu Araksa (1946) trata sobre las terribles condiciones de vida de los azeríes en Irán.
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